第382章 《风声》，《六出祁山》（2 / 2）

“上次你给他建议三国题材后，他就入了魔。天天念叨这三国，都快魔怔了。这不，又去川省了，说要瞻仰武侯祠。”

李小萍一边说，一边看看，仿佛看着一位宗门天骄快要入魔道了。

林枫笑道：“这其实是好事，正所谓不疯魔，不成佛。”

“你就不要说风凉话了，有什么建议赶紧说。”

“其实，拍三国，无非就是战争场面、战略博弈和任务弧光。”林枫喝了口茶，轻声道。“我给他个建议吧，改编诸葛亮六出祁山。”

“六出祁山？六次会不会重复感太强了？”

林枫要是女的，都要给她翻白眼了，狠狠道：“所以说你不是导演。谁告诉你六次北伐就要平铺直叙，节奏拖沓地拍六次？

完全可聚焦 关键战役，比如第一次北伐的‘街亭之失’、最后一次北伐的‘五丈原对峙’，以加以诸葛亮的身体变化为时间线索，串联起不同阶段的战略目标与心境，怎么可能流水账式叙事呢。”

“详细说说看。”

林枫没办法，只能跟李小萍解释清楚：“六出祁山有许多适合改编电影的核心优势。

首先，其中包含了史诗级战争与战略博弈，能够满足视觉冲击力，这是商业电影成功的关键。包含街亭之战、木门道射杀张合、上方谷火烧司马懿、五丈原禳星等经典情节。

这些桥段自带‘大场面基因’：可呈现‘祁山古道的险峻行军’‘蜀魏两军的阵地对垒’‘上方谷火攻的烈焰滔天’等视觉奇观，满足观众对古代战争片的期待；

战略层面的斗智更具看点：诸葛亮的‘诱敌深入’‘屯田避战’，司马懿的 ‘坚壁固守’‘以逸待劳’形成极致博弈，这是战术对抗的叙事张力，能让战争戏不止于打打杀杀，更有智慧较量的深度。

其次，这个片段中的人物弧光饱满，情感张力强烈。

电影的核心是人，而六出祁山是诸葛亮人物形象的收官篇章，从意气风发的军事家到油尽灯枯的理想主义者，其心境变化极具感染力。

首次北伐时，诸葛亮仍有‘定能成功’的信心，街亭失守后‘挥泪斩马谡’的痛惜与自责，展现其压力下的脆弱；

到了第五、六次北伐时，诸葛亮已身患重病，却仍强撑病体巡营、制定计谋，五丈原‘星落秋风五丈原’的结局，将‘理想未竟’的悲壮感拉满。

这种明知不可为而为之的宿命感，极易引发观众共情，有些类似《英雄本色》中小马哥的悲壮，能塑造经典银幕形象。

配角同样亮眼：司马懿的隐忍与多疑、姜维的继承遗志、魏延的矛盾与悲剧，可构建多线人物关系，让故事更立体。

最后，这部电影拍好了，能展现大格局，兼具历史的厚重感。

这种‘大我’情怀能提升电影的格局，避免陷入‘历史权谋’的局限。”

李小萍点了点头道：“有道理！有没有什么注意的点？”

林枫索性把想到的全都抖落出来：“最大的毒点就是你刚刚说的，六次北伐的平铺直叙，记流水账。”

林枫说到这，反而惹来了李小萍的白眼。

这不是你说的吗？还有没有天理了？

不过没办法，好男不跟女斗，况且是打工女。