第3章 笔锋魅影·墨迹下的谎言一（2 / 2）

“笔迹如人，心术不正，纵模仿得再像，终有破绽。

关乎人命清誉，老朽便破例一次。东西要快，此地不宜久留。”

韩笑心中一松，知道老先生已然应允。

一小时后，墨禅先生被韩笑用一辆不起眼的篷布马车，

从后门秘密接入了苏公馆那间僻静的书斋。

老者对公馆内的紧张气氛和奢华陈设视若无睹，

径直走到书桌前，目光瞬间被桌上那两份笔迹样本吸引。

书斋内，气氛变得更加凝重。墨禅先生拒绝了茶水，只要求一盆清水净手。

他用雪白的毛巾仔细擦干每一根手指，然后才在书桌前坐下。

他没有立刻动手，而是先微微闭上双眼，仿佛在调息凝神。

片刻后，他睁开眼，那双原本略显浑浊的老眼，此刻竟精光四射，如同即将出鞘的利剑。

他先没有看遗嘱，而是拿起那叠苏鸿昇的自然笔迹样本，一份一份，极其缓慢地翻阅起来。

他的手指轻轻拂过纸面，目光如同最精密的刻度尺，

测量着每一个字的间架结构、笔画的起承转合、墨色的浓淡干湿。

他看的不仅仅是字形，更是字里行间流露出的书写者的气息、节奏、乃至心绪。

时而点头，时而微微蹙眉，口中偶尔发出几不可闻的沉吟。

这一看，就是将近两个小时。韩笑和林一静立一旁，

不敢发出丝毫声响，生怕打扰了老者的心神。

终于，墨禅先生放下了最后一页样本。

他长长吐出一口浊气，目光转向那份至关重要的“遗嘱”。

他同样没有直接检视内容，而是先观察纸张的折痕、墨迹的渗透程度、甚至火漆封印的边缘。

然后，他才用一把小巧的象牙裁纸刀，小心翼翼地摊平遗嘱，将其置于台灯最明亮的光线下。

他先是进行“宏观”比对。

将遗嘱与几份苏鸿昇近期书写的、字形风格相近的商业函件并排放在一起，

用肉眼从整体布局、行气、字的大小、间距等方面进行初步观察。

“形似，已得八九分。”墨禅先生终于开口，声音低沉，

“布局工整，字形稳健，模仿者下过苦功，对苏翁的书写习惯颇有研究。”

韩笑和林一的心微微下沉。若形似已至此，鉴定难度极大。

但墨禅先生话锋一转：“然，书画鉴定，重神韵而非形骸。笔迹亦然。”

他示意林一将桌上那台德国蔡司的高倍率台式显微镜推近。这是林一带来的重要工具。

接下来的过程，进入了真正的“毫厘之争”。

墨禅先生将遗嘱和一份确凿无疑的苏鸿昇亲笔样本，

分别置于显微镜下，进行逐字、逐画、甚至逐点的比对。

他首先关注“起笔”和“收笔”。

苏鸿昇的起笔，习惯有一个微小的、略带顿挫的“藏锋”动作，自然含蓄；

而遗嘱上的相同笔画，起笔往往过于“干净”或略显刻意，少了几分随意。

收笔时，苏鸿昇的笔锋或轻提，或略带回锋，自然流畅；

遗嘱的收笔则有时显得犹豫或过于尖锐，缺乏那种信手拈来的韵味。

接着是“转折”处。苏鸿昇在书写“口”、“国”、“力”等带有方折笔画的字时，

转折处力道运用巧妙，外方内圆，既有骨力又不失柔和。

而遗嘱中的类似转折，往往显得生硬、棱角过于分明，

或者为了模仿圆润而显得力道不足，透露出一种“描摹”而非“书写”的痕迹。

最关键的是“连笔”和“牵丝”。

行书、行楷中，字与字之间的连带、笔画与笔画之间的细小游丝，最能体现书写者的下意识习惯和节奏感。

墨禅先生指着一处“之”字的连笔：

“苏翁此处，牵丝细若游丝，却劲健自然，一气呵成。

再看此处（遗嘱），形似，然线条滞涩，似断似连，乃刻意描摹所致，失了行笔的‘气’。”

他还发现，在书写某些特定偏旁或常用字时，

比如“苏”字的草字头，苏鸿昇有其独特的、近乎本能的简化或连笔方式。

模仿者虽然注意到了这些特征，但在快速书写时，

偶尔会流露出其自身固有的书写习惯，形成极其细微的、但本质不同的笔顺或形态。

未完待续！